Luisa Fernanda / Луиза Фернанда

Все сериалы и теленовеллы Венесуэлы
Ответить
Migren
Аватара пользователя
Медиамастер
Сообщения: 2512
Зарегистрирован: Пн ноя 05, 2012 14:21
Gender:

Re: Luisa Fernanda / Луиза Фернанда

Сообщение Migren » Сб янв 24, 2015 13:18

91 серия

92 серия

93 серия

94 серия

95 серия

Migren
Аватара пользователя
Медиамастер
Сообщения: 2512
Зарегистрирован: Пн ноя 05, 2012 14:21
Gender:

Re: Luisa Fernanda / Луиза Фернанда

Сообщение Migren » Вс янв 25, 2015 02:48

96 серия

97 серия

98 серия

99 серия

100 серия

Migren
Аватара пользователя
Медиамастер
Сообщения: 2512
Зарегистрирован: Пн ноя 05, 2012 14:21
Gender:

Re: Luisa Fernanda / Луиза Фернанда

Сообщение Migren » Пн янв 26, 2015 13:38

101 серия

102 серия

103 серия

104 серия

105 серия

106 серия

107 серия

108 серия

109 серия

110 серия

Migren
Аватара пользователя
Медиамастер
Сообщения: 2512
Зарегистрирован: Пн ноя 05, 2012 14:21
Gender:

Re: Luisa Fernanda / Луиза Фернанда

Сообщение Migren » Вт янв 27, 2015 23:52

111 серия

112 серия

113 серия

114 серия

115 серия

Migren
Аватара пользователя
Медиамастер
Сообщения: 2512
Зарегистрирован: Пн ноя 05, 2012 14:21
Gender:

Re: Luisa Fernanda / Луиза Фернанда

Сообщение Migren » Ср янв 28, 2015 16:16

116 серия

117 серия

118 серия

119 серия

120 серия

121 серия

122 серия

123 серия

124 серия

125 серия

Migren
Аватара пользователя
Медиамастер
Сообщения: 2512
Зарегистрирован: Пн ноя 05, 2012 14:21
Gender:

Re: Luisa Fernanda / Луиза Фернанда

Сообщение Migren » Чт янв 29, 2015 22:30

126 серия

127 серия

128 серия

Migren
Аватара пользователя
Медиамастер
Сообщения: 2512
Зарегистрирован: Пн ноя 05, 2012 14:21
Gender:

Re: Luisa Fernanda / Луиза Фернанда

Сообщение Migren » Пт янв 30, 2015 12:20

129 серия

130 серия


Изображение

saba
Аватара пользователя
Сообщения: 184
Зарегистрирован: Чт мар 21, 2013 19:07
Gender:

Re: Luisa Fernanda / Луиза Фернанда

Сообщение saba » Пт янв 30, 2015 13:53

Migren, огромное спасибо тебе за такой подарок нам, как давно я хотела посмотреть его полностью в хорошем качестве. Успехов и удачи тебе дорогая! :smile1wm223: :smile1wm223: :smile1wm223:

Migren
Аватара пользователя
Медиамастер
Сообщения: 2512
Зарегистрирован: Пн ноя 05, 2012 14:21
Gender:

Re: Luisa Fernanda / Луиза Фернанда

Сообщение Migren » Пт янв 30, 2015 13:58

Спасибо

kate3
Сообщения: 171
Зарегистрирован: Вс сен 29, 2013 01:07
Gender:

Re: Luisa Fernanda / Луиза Фернанда

Сообщение kate3 » Сб янв 31, 2015 10:24

Ира, большое спасибо за полностью выложенный сериал и за проделанную работу, я тоже давно хотела его пересмотреть полностью, но раньше серии были неполные и не все, а теперь моя мечта сбылась )))

Melind@
Аватара пользователя
Сообщения: 255
Зарегистрирован: Вт апр 08, 2008 21:23
Gender:

Re: Luisa Fernanda / Луиза Фернанда

Сообщение Melind@ » Вс фев 01, 2015 15:48

Migren, огромное спасибо за сериал! :smt007 Давно на него облизывалась, но из-за качества и пропусков так и не рискнула посмотреть полностью...Теперь точно буду смотреть :smt006
А Трапос интимос не сможете выложить? Было бы просто замечательно... :smile4f23:

Migren
Аватара пользователя
Медиамастер
Сообщения: 2512
Зарегистрирован: Пн ноя 05, 2012 14:21
Gender:

Re: Luisa Fernanda / Луиза Фернанда

Сообщение Migren » Пт фев 13, 2015 12:55


saba
Аватара пользователя
Сообщения: 184
Зарегистрирован: Чт мар 21, 2013 19:07
Gender:

Re: Luisa Fernanda / Луиза Фернанда

Сообщение saba » Чт дек 01, 2016 16:29

Добрый вечер! Не знаете,есть нарезка с Луизой и Рудольфо,без вт.пнрс? Очень бесит мать Алехандры и Бон Бон,особенно мамаша,до чего же нудная женщина.

Chanel
Аватара пользователя
Медиамастер
Сообщения: 1207
Зарегистрирован: Сб мар 17, 2007 20:50
Gender:

Re: Luisa Fernanda / Луиза Фернанда

Сообщение Chanel » Сб янв 20, 2018 11:44

marta sanchez Más de lo que pedí

kadma27
Сообщения: 38
Зарегистрирован: Вс янв 04, 2015 15:41
Gender:

Re: Luisa Fernanda / Луиза Фернанда

Сообщение kadma27 » Пт июн 14, 2019 23:31

Впечатления после просмотра сериала «Луиза Фернанда» (часть 1)

Помимо двух основных тем (любовный конфликт и конфликт отцов и детей), в латиноамериканских сериалах всегда присутствуют остросоциальные темы, в данном случае это резкое социальное расслоение и торговля детьми.
Тема социального расслоения представлена несколькими группами:
1. богатые, обеспеченные (семья Риера, Хусто, Динора, Мигель Энрике, семья Тоскано),
2. средний класс (семья Арисменди, Алисия, семья Сальгадо, Лаура) (непонятно, куда относится Густаво, вероятно, где-то между этими двумя группами, т.к. деньги на универ у него есть, а на обучение за границей ему требуется стипендия),
3. бедные (семья Линарес, Освальдо, Топо, Мариэла, шофер Эмилио),
4. нищие (Бомбон, Пикуре и беспризорные дети).
Каждая из конкретных групп показана довольно ярко и узнаваемо:
1. богатые родители работают, но это не является приоритетом, богатые дети сорят деньгами родителей;
2. средний класс имеет престижную работу (преподаватели, врач), деньги ценят и дорожат ими;
3. бедные имеют невысокооплачиваемую работу и ею очень дорожат, нехватка денег или потеря работы имеют серьезные последствия (Мириам имеет несколько работ, не может заплатить за обед, ей негде жить в большом городе, т.к. родители от своих доходов (сельское хозяйство) не могут стабильно снабжать ее деньгами, сами ее родители вынуждены жить впроголодь из-за болезни отца и копить деньги на его дорогостоящее лечение; Топо держится за свое место охранника и, потеряв его, очень переживает по этому поводу; Освальдо и Мариэла относятся к своей работе ответственно, но в зависимости от наличия или отсутствия преступных наклонностей используют или не используют лазейки: Освальдо высаживает Луизу из такси, когда у нее не оказывается денег, но раскаивается и развозит ее в нужные места бесплатно, Мариэла же выполняет работу медсестры профессионально, но не прочь использовать свое положение в целях обогащения, как и Эмилио);
4. Бомбон перебивается низко квалифицированной работой, преимущественно демонстрируя свое тело (стриптизерша, официантка) и ищет себе богатого спонсора, играя роль проститутки; Пикуре практичный, хотя и подросток (разносит газеты, обустроил на помойке жилище).
Само собой для движения сюжета социальные группы необходимо перемешать:
1. чтобы переместиться по социальной лестнице вверх Мириам требуется выйти замуж за богатого Хусто, а Пикуре – стать их приемным сыном, Бомбон всеми силами пытается влезть не просто в постель к Игнасио, но стать его женой, используя ложную беременность, Алисия идет на подлог и воровство – здесь основная идея, что подняться можно из-за своих личных качеств – положительных или отрицательных – Мириам и Пикуре честны и благородны, поэтому поднимаются по социальной лестнице при помощи Хусто, они не ищут богатство, но получают его, тогда как Бомбон и Алисия используют свои способности (хитрость, ум, обаяние) преступно, поэтому и остаются в результате ни с чем.
2. чтобы переместиться по социальной лестнице вниз Луизе требовалось выйти замуж за неровню ей, а Игнасио стать жертвой махинаций Алисии – внутренний и внешний факторы. Т.е. с одной стороны декларируется, что личные качества способны заставить подняться или упасть, главное, как их использовать, а с другой стороны – от ошибок и случайностей никто не застрахован, и твое личное счастье или несчастье – творение не только рук твоих, но и высшей справедливости.
Вторая острая тема – торговля детьми, и больше – тема беспризорных детей и отношение к детям, как к товару. Если предыдущая тема раскрыта ярко и емко за счет хорошо проработанных характеров персонажей и сюжета, то данная тема чрезвычайно затянута и местами нелогична. Беременная Луиза возвращается из-за границы, теряет кошелек, теряет сознание на улице, и незнакомый таксист (Освальдо) привозит ее в родильное отделение. Он не знает ее имени, поэтому, не сориентировавшись (не полазил в ее сумке, не поискал документы), называет ее чужим именем. В бессознательном состоянии Луиза рожает, она при смерти (как обычно бывает в латиноамериканских сериалах, если кто-то при смерти, он проживет еще 300 лет и выздоровеет за неделю) и просит медсестру найти ребенку хороших родителей (будто нельзя было назвать свое имя и попросить, чтобы нашли ее родственников), поэтому Мариэла, т.к. она уже имеет преступный сговор с Бомбон, и смерть неизвестной и сиротство новорожденного ей на руку, так еще и с благословения матери ребенка, медсестра находит-таки ему новых родителей, пусть не очень хороших, да еще и не бескорыстно, но всё же. Далее, как понятно изначально, Луиза не умрет (ежу ясно, что в сериале под названием «Луиза Фернанда» Луиза Фернанда не может умереть в середине сериала, поэтому два хода с ее возможной смертью (выстрел Родольфо, тяжелые роды) – смотрятся глупо и убого) и будет искать своего похищенного ребенка. Далее набежали все родственники, долго перетирали, что ребенок умер, не сообщали Луизе об этом печальном событии, потом сообщили (все в соплях), и является Освальдо, который единственный дает ей надежду. Что здесь интересно, что верит в то, что ребенок жив, только незнакомый человек, а все родственники настойчиво убеждают мать, что надо смириться и ничего не делать на второй день после означенных событий. Несколько серий весь кретинизм повествования раздражает тем, что никто не затребовал труп ребенка, а только разговаривают на тему его смерти, и только спустя какое-то время сообщается, что Родольфо всё-таки получил документы о смерти ребенка и заплатил за похороны (почему-то больница хоронит младенца, а не родственники), а не тупо поверил словам какой-то медсестры и с пеной у рта убеждает в этом окружающих, а имеет-таки вещественные доказательства, которые, впрочем, Луизе не предъявляет. Вместо пустых разговоров надо было предоставить Луизе факты, которые ей предоставил Освальдо, а родственники и отец ребенка занимались тупым пересказом чужих слов и вместо поддержки или развенчания «ложных» надежд только орали и тиранили несчастную мать. Луиза и Освальдо находят ребенка в семье Тоскано (Мариэла продала его Бомбон, а потом перепродала Летисии Тоскано), Луиза устраивается нянькой к собственному сыну, и было бы намного логичнее, если бы об анализе ДНК додумались быстрее (особенно умиляют все препоны при наличии больших денег у всех знакомых Риера, т.к. сами они разорены, да и идея сделать анализ приходит только Алехандре, которая сначала отметается Луизой), но сопли важнее (к тому же надо же тянуть кота за хвост еще 50 серий), поэтому Луиза приносит себя в жертву ради сына, т.к. Родольфо ей не верит, и выходит замуж за Маурисио Тоскано, приемного отца ее ребенка. Только со слов Игнасио Родольфо начинает верить, что ребенок жив, и только тогда привлекают полицию и суд и заводят дело об установлении отцовства, и вдруг неожиданно открывается информация о продаже детей – круг замкнулся. И вся эта преступная ситуация, вся возможность ее возникновения, объясняется бардаком и кризисом в Венесуэле. Этим же объясняется и то, что Бомбон, которая не является родственницей Пикуре, смогла без разрешения приемной матери вывезти его за границу. Хотя большое наличие беспризорных детей показано в начале, а события с младенцем в конце, при таком отношении к детям, как к товару, вполне логично, что можно купить ребенка, как котенка, наиграться и выбросить его на улицу, т.к. ребенок не родной и ценность имеет только в младшем возрасте, пока не надоедает, особенно это касается таких мамаш, как Бомбон. Но и сам Маурисио, хотя и декларирует свою любовь к ребенку, но, по сути, ребенок – был мечтой его жены и имел бы ценность, будь он его родным, но ценность у него другая – он помогает Маурисио удерживать Луизу.
Монтаж: начало очень бодрое, эффектное, хотя местами заметны огрехи монтажа, т.к. эпизоды частично перепутаны и это очень хорошо заметно в нескольких сериях (сначала о чем-то говорят, как о свершившемся факте, а спустя несколько сцен говорится о предварительной договоренности об этом уже якобы свершившемся факте). Беготня с ребенком очень затянута. Мало того, что сюжет местами раздражает пересказом одних и тех же событий друг другу, так еще и персонажи до и после вставок рекламы повторяют одно и то же. Когда я смотрела этот сериал в 1999-м году, то думала, что это РТР порезали сериал в самом конце, а сейчас оказалось (после просмотра на сайте правообладателя), что, видимо, так было изначально. Конец порезали по полной программе, избавились от всех связующих, переходных моментов, что остались куски повествования с пересказом того, чего не показали. Видимо, рейтинг стремительно падал, а финал всё же следовало показать.
Теперь перейдем к двум основным конфликтам – любовный и «отцы и дети» – на примере персонажей:
Родольфо Арисменди – главный герой и по совместительству самый бесячий персонаж. Каков стереотип героя? Смелый, мужественный, готовый к любым сложностям и активно решающий проблемы. Родольфо далеко не такой. Но несоответствие ожиданий и действительности – проблема только зрителя. Гильермо Перез имеет сглаженные черты лица, выглядит, как великовозрастный мальчик, великовозрастного мальчика, вахлака, и играет – подходит на эту роль идеально. Но бесить от этого не перестает! Чисто внешне он мне не нравится, тем более если рядом присутствует такой красавец, как Рикардо Аламо, роль которого более разнообразна в плане действия и проявления эмоций. Родольфо живет без отца, дядя особого авторитета не имеет, всем рулит мать, но Лилиана – не авторитарная мать, она не давит на него напрямую, она истерит и манипулирует. Женщина Родольфо – Алисия – явно старше его и использует такую же стратегию в отношении него, что и его мать, поэтому Лилиане и не нравится, т.к. та не хочет делиться контролем, да еще Лилиана мечтает, чтобы сын женился на богатой и молодой девушке, чтобы жить за ее счет. Отношение к деньгам у Родольфо прямое и безапелляционное – он не будет жить за счет женщины, хотя, как правильно ему указывает Алисия, он живет за счет матери. Вроде бы Луиза отличается от двух предыдущих дам, но отличается она в первую очередь своей молодостью и неопытностью, поэтому ее манипуляции не такие изящные, как у предыдущих, а больше стихийные, спонтанные, и что самое главное, она их не осознает, не рассматривает, как манипуляции. Родольфо неуверен в себе, поэтому не верит, что богатая и красивая девушка может его полюбить, а не играет с ним, поэтому женится на Алисии – конечно же, когда не понимаешь, кого любишь и как поступить, надо обязательно жениться! Здесь меня прикалывает выражение лица Родольфо после секса с Алисией (даже еще до знакомства его с Луизой) – будто бы он мешки ворочал, а не наслаждался любовью любимой женщины, плюс еще в глазах «вся печаль еврейского народа». Большую часть времени Родольфо ничего не делает, а только слоняется и ведется на манипуляции всех подряд, и напоминает мне статую и «тень отца Гамлета» - все вокруг него прыгают, а он не понимает ровным счетом ничего. Периодически у него бывали сцены сильных чувств (ревность – стрельба – раскаяние, романтика), но вытекает это в вопли или нытье и в дебильное выражение лица, когда единственное желание – чтобы хоть кто-то из персонажей дал ему по роже. В самом начале при знакомстве с Луизой Родольфо демонстрирует снисхождение, когда пытается учить студентку, что надо уважать преподавателей, но выглядит это глупо и смешно, т.к. к его лицу не подходит. Болезненное отношение Родольфо к деньгам доходит до апогея, когда он не разрешает Луизе пользоваться ее деньгами. Вообще не похоже, чтобы он любил ее, т.к. любовь – это забота, для него любовь – это собственничество, поэтому достаточно недомолвок (он запрещает Луизе общаться с ее бывшим женихом Мигелем) и ревность вспыхивает и сжигает всё и всех вокруг. У Родольфо не возникает вопросов, относительно того, как все трое (он сам, Луиза и Мигель) оказались в номере отеля, кто подстроил это и кому это выгодно, в состоянии аффекта (достаточно лишь слов) он стреляет из пистолета в Мигеля, а попадает в Луизу. Сам факт того, что человек способен на убийство, должен настораживать, но по какой-то нелогичной причине под названием «играй гормон» Луиза продолжает любить человека, который пытался ее убить. Луиза уезжает за границу, и ее отец снимает с Родольфо обвинения, но теперь уже сам Родольфо обвиняет Луизу, что она виновата в том, что ему пришлось посидеть в КПЗ, т.к., если бы она не «изменяла» ему с Мигелем, он бы не стал в нее стрелять – железная причинно-следственная связь: не стреляй – не будешь сидеть, ревнуешь бабу – бросай бабу – нефига стрелять. Имея контры с Алисией из-за Луизы, пытаясь с ней развестись, все 8 месяцев отсутствия Луизы, Родольфо общается с ней по-прежнему, будто бы она не пыталась им манипулировать (он это осознает), не врала ему, только что не спит с ней, лишь разок после того, как позволил ей себя напоить, и постоянно говорит ей, что любит только Луизу. Родольфо должен быть благодарен Алисии за то, что она устроила его на работу в университет, за то, что он оказался на работе в транспортной фирме (хотя это было опосредованно, не напрямую), за то, что она дала ему денег для того, чтобы эта фирма не прогорела. Конечно, он не обязан и не способен любить ее, если чувства ушли, но и жениться тогда не следовало, не следовало продолжать дружеское общение с влюбленной женщиной, тем самым давая ей надежду. Родольфо никогда не верил Луизе, никогда не старался поддерживать ее, особенно в истории с ребенком, но постоянно повторяет, что любит ее, - вся его любовь только на словах, чуть какая проблема – сразу в кусты или за мамину юбку. Много воплей и никаких дел. Не имея работы (после расставания с Алисией его уволили из университета при ее участии), начинает жить с Луизой даже не в доме матери, а в халупе при ресторане; узнав, что Алисия обокрала Игнасио и купила его дом на грязные деньги, возвращает ключи хозяину (даже несмотря на то, что вина Алисии еще не доказана) и оставляет бездомными не только себя и Луизу, но и своих мать и дядю. Самое смешное, что в дом, купленный Алисией, он приводит Луизу, и обе – жена и любовница – живут одно время под одной крышей, да еще по его мысли должны стать подругами, хотя обе с первых минут сериала испытывают взаимную неприязнь, а потом, благодаря Родольфо, взаимную ненависть. О том, что он не поддерживает Луизу в поисках сына, было сказано выше, так еще он готов поверить, что Луиза сходит с ума. После «смерти» ребенка, Луизе требуется забота, а Родольфо постоянно норовит куда-то свалить (к матери, дяде, Исабель и др.), оставляя ее одну, без поддержки, и даже в опасности (подстроенный пожар в ресторане). Он пытается играть в благородство и в заботу, а выглядит это убого. В деле с ребенком всё выглядит вполне логичным с его точки зрения: ему сообщили в больнице (медсестра и врач), что ребенок умер, он подписал документы, заплатил за похороны; психоз Луизы его раздражает и приводит в отчаяние; он считает, что Освальдо лжет, поэтому пытается всячески отвадить его от Луизы; ее попытка устроиться няней заставляет считать, что психоз усугубляется, и она может навредить чужому ребенку, что подтверждается, когда она его похищает. Всё разумно и логично, но Луизе требовалась его поддержка, и, если бы он подыграл ей и направил ее психоз в разумное русло, она была бы ему благодарна, а не чувствовала себя одинокой и покинутой человеком, из-за которого столько преодолела и столько страдала, да и ребенок не только ее, но его тоже. Он ничего не сделал, а ей требовалось именно действие. Стоило Луизе собраться пожертвовать собой и выйти замуж за Маурисио ради ребенка, как на горизонте у Родольфо появилась новая женщина манипулятивного типа – Лаура. Что меня раздражает, что на этого вахлака почему-то вешается каждая женщина, причем каждая – умная, красивая, деятельная. А сам по себе Родольфо - чмошный персонаж, ведомый: он верит всему, что ему говорят, причем верит не тому, кому надо бы поверить, а тому, кто уже не единожды показал себя, как лжец; разговаривать нормально он не умеет, обсуждать проблему – это не его, главное наорать, обвинить незаслуженно и самому в это поверить, т.е. придумать, что его обидели и на это обидеться самому; еще он любит лезть с кулаками на каждого мужика, который скажет ему что-то против (Мигель, Освальдо, Маурисио); он чрезвычайно упрям, и, уж если уперся рогом в землю, то его никуда не сдвинешь. Вопрос с ребенком разрешается благодаря Игнасио, и только после разговора со старшим мужчиной (типа авторитет, т.к. Родольфо всегда требовалось поговорить с дядей, чтобы что-то решить, ему нужен совет) главный герой идет по пути, некогда пройденному Луизой, и только после этого он подает в суд на установление отцовства. Суд присуждает ребенка отцу (т.к. Луиза замужем за якобы похитителем), но он благородно оставляет ребенка матери: а нужен ли он ему? Что Родольфо будет делать с младенцем? Куда он привезет его жить, если сам живет в съемной однушке, без Лилианы? Для пущего признания благородства, Родольфо самолично спасает Луизу от мести Алисии и получает пулю, чем заставляет Луизу снова растаять и пасть в его объятия. Они наконец-то женятся на 2-х последних минутах сериала. Общие черты у них с Луизой в некотором инфантилизме, но она выросла, а он всё же – нет. Родольфо не заслуживает любви ни одной из своих женщин, поэтому и бесит. Но этот персонаж задуман «вечным мальчиком», таким написан, таким сыгран. Раздражает сам типаж, претензий к игре Переза нет, хотя в сериале «Соледад», где персонаж однотипный с этим, актер играет намного лучше, т.к., вероятно, там ему есть, что играть, а здесь его действие и бездействие не так ярко выражены.
Луиза Фернанда Риера – честная, прямолинейная, бесхитростная. Если изначально она считает, что Алисия повела себя некорректно («прикинулась добренькой, а сама завалила всех студентов на экзамене»), Луиза сразу же и решила отомстить, разбив ее машину виолончелью Густаво. Луиза взбалмошна, но беззлобна. Знакомство их с Родольфо, конечно, очень эффектно: Луиза крушит машину, а Родольфо пытается ее остановить, за Луизу вступается ее парень Мигель Энрике, пытается дать Родольфо по роже, но тот холодно и методично вырубает Мигеля, а затем безапелляционно тащит Луизу извиняться перед Алисией, Луиза дает ему пощечину, а он целует ее в губы (интересная реакция мужчины – прям мазохизм). И следующая сцена в лифте, когда Луиза снимает блузку, хороша игривой мимикой Луизы и ошарашенной – Родольфо. Следом идет эпизод с ярко выраженной игривостью и мимикой – в бассейне на дне рождения Алехандры, когда Луиза целует Родольфо в ответ. Вот, пожалуй, и вся палитра тонкого выражения эмоций, которые достались по сценарию красавице Скарлет Ортис; может быть еще сюда можно добавить мимику при общении Луизы с Хуаной. Скарлет прекрасна, играет хорошо, но играть ей здесь особо нечего, т.к. игривость заканчивается, взбалмошность заменяется подчинением и слезами. У Луизы есть жених Мигель Энрике, но он изменяет ей с Бомбон, и только именно после этого факта она начинает активно соблазнять Родольфо, а Мигель начинает активно пытаться ее вернуть, из-за чего не придумывает ничего лучше, как избить соперника, подозрение в этом инциденте (при активном участии Алисии) падает на Луизу, и Родольфо, который не пытается разобраться в ситуации, шлет Луизу лесом и женится на Алисии. Луиза честно и открыто борется за него, приходит на регистрацию брака и кричит, что любит его, но Родольфо ей не верит, т.к. не верит в себя. И тогда Луиза решает использовать другую тактику, тактику манипуляции, чтобы заставить его проявить качество, которого у мальчика нет, – мужество: Луиза просит Мигеля жениться на ней, а сама почти умоляет Родольфо стать ее спасителем и не позволить выйти замуж; она хочет, чтобы он ворвался в ее дом и украл ее на глазах у ошеломленной публики, но у него хватает мужества только на то, чтобы позвонить – Луиза ждет действий, а не слов, но он к действиям пока не готов. Типа интригующий момент, что он всё-таки сподобился украсть ее из-под венца. Влюбленные счастливы, но начинаются проблемы с деньгами: чтобы показать себя независимым, он рвет билеты на Кюрасао, подаренные отцом Луизы, и покупает их на свои деньги, затем начинаются претензии по поводу ресторана и заказа еды в номер. Луиза никогда не жила бедно и не привыкла деньги считать (да и почему она должна себя ограничивать, если деньги ее?), а у Родольфо пунктик на эту тему, но Луиза подчиняется его диктату, идет ему навстречу. Дальше – больше: опять же подчиняясь ему, она идет жить в комнату при ресторане. Кажется, что поведение взбалмошной девицы нелогично, но всё сразу встает на свои места, когда вспоминаешь отца Луизы: она искала мужчину, но не мальчика, а нашла инфантила, как ее собственный отец. Хотя в своей любви к Родольфо она проявляет недюжинное упрямство. Она лукавит, когда не говорит ему о случайной встрече с Мигелем в аэропорту (т.к. не хочет скандала из-за взрывного характера Родольфо), и нанимает уборщиков для уборки в комнате при ресторане, но здесь, с подачи Алисии, Игнасио аннулирует ее счета, и тайное становится явным, как и в первом случае, подготавливая почву к недоверию со стороны Родольфо. Родольфо требует, чтобы она отказалась от семьи, друзей (в частности, Мигеля), а сам не может дать ей гарантий (он еще женат), да и позже – себе позволяет чуть ли не жить вместе с почти бывшей женой, работать с ней в одной фирме – и Луиза согласна принадлежать ему безраздельно, а он не ценит. После истории с выстрелом, пока плечо болит, Луиза ведет себя адекватно, хочет расстаться с ним самостоятельно, и здесь проявляется Игнасио, шантажируя ее свободой Родольфо - это ее коробит, заставляет подчиниться, и при этом ощутить себя жертвой и спасительницей в одном лице, и снова понять всю ценность этой любви, а заодно и любимого. Луиза и Родольфо встречаются перед отъездом в комнате при ресторане, и он довольно грубо укладывает ее в постель, но Луиза рада и счастлива тому, что он проявил инициативу, силу и власть, и подарил ей ребенка. Далее, 8 месяцев спустя, начинаются нытье и беготня с поиском ребенка. Луиза опять же ждет, что он найдет в себе мужество и решит проблему по-мужски, героически, но ей снова приходится всё делать самой. Всё, на что хватает Родольфо, это ревновать ее к Освальдо и Мигелю, и бросаться на них с кулаками. Если в начале сериала антагонистом к герою был ровесник Луизы, т.е. мальчик (особенно в сравнении по возрасту, т.к. Мигель – студент, а Родольфо - преподаватель), по канонам жанра к концу сериала антагонистом к великовозрастному мальчику становится взрослый мужчина – Маурисио Тоскано. Внешне Луиза прекрасна, она несчастна и нуждается в спасителе, а Маурисио именно это и нужно, т.к. спасти свою недавно умершую жену он не смог. В Луизу влюбиться не трудно – она излучает красоту и нежность к ребенку, т.к. теперь лишь он – ее главная любовь. Луиза разочарована в Родольфо, из-за его постоянного недоверия, из-за отсутствия поддержки, но Маурисио при всех его положительных качествах ей не нужен, т.к. он не герой, а герой – Родольфо. Луиза строит из себя жертву, выходя замуж за человека, который хоть ей и не противен, как друг, но противен, как мужчина (целоваться с ним она не хочет, а он благородно ждет, когда же она снизойдет). На суде она против признания отцовства, т.к. боится, что Маурисио заберет ребенка и уедет (он уже манипулировал ею этим с целью оставить ее рядом с собой (отъезд за границу, свадьба и т.п.), поэтому яростно защищает себя и ребенка (а со стороны Родольфо кажется будто бы она защищает брак с Маурисио), или Родольфо его заберет – всё одно – она останется без сына. Когда Родольфо оставляет ей сына, да еще и спасает ее от смерти от рук Алисии, Луиза тает, как снег весной, прощает ему всё и наконец-то выходит за него замуж.
Весь диапазон актерской игры достался Доре Маццоне (Алисия Суарез). На ее фоне и так не блещущие наличием сценария и из-за этого актерской игры главные герои выглядят очень бледно и невзрачно (хотя то же самое можно сказать о любом злодее, т.к. его роль намного ярче и продуманней, чем у большинства героев в любом сериале). В плане внешности интересно такое наблюдение: на 1999 год ей 35 лет, но выглядит она старше, чем в сериале 2002 года «Жена Иуды», где ей 38 лет – парадоксально; видимо, ярко-рыжий цвет волос (Алисия) идет ей намного меньше, чем темно-рыжий (Чичита), и старит ее намного больше. Если богатая девочка Луиза одета «по-бедному» демократично, то Алисия всегда элегантна в платьях и костюмах. Алисия старше Родольфо, авторитарна и пытается подмять его под себя, контролировать. Он поддается не очень, может и огрызнуться, но чаще всего лоялен, а вот его мать настроена резко против Алисии (из-за ее материального положения, т.к. ровня ее «прынцу» не нужна, а нужна богачка, и из-за возраста). Неизвестно, сколько времени они встречались до начала событий в сериале, но вскользь говорится, что они вместе учились (или, может, она учила его). Т.к. Родольфо бесит, возникает недоумение, почему же такая умная, хваткая, властная женщина позарилась на такого вахлака, как Родольфо, и навязчиво липнет к нему, а он еще и упирается. Когда начинаются ее отношения с Игнасио, кажется, что лучше ей охомутать этого вахлака – подходящего по возрасту и богатого, которым можно вертеть, как ей было бы угодно, но Игнасио – лишь проходной вариант для получения денег без матримониальных притязаний. Вероятно, Алисии жаль времени и сил, потраченных на борьбу за Родольфо, плюс к тому возникает мотив соперничества с наглой соплячкой Луизой, а отдать свой трофей глупой девке Алисия не может – это ниже ее достоинства, поэтому она зацикливается на нём и делает всё, чтобы его удержать. Алисия пытается держать Родольфо при себе, поэтому устраивает его на работу в университет; когда он бросает ее ради Луизы – увольняет, и пытается подставить, опосредованно (через декана) устроив его в прогорающую фирму; когда Луиза скрывается с горизонта, устраивается в ту же фирму вслед за ним в качестве инвестора. Для Алисии свадьба – возможность привязать его к себе и повысить свой статус, но, как потом выясняется и становится для нее болезненным ударом, - удержать мужчину «штампом в паспорте» невозможно. Пытаясь избавиться от назойливой девки, Алисия заставляет Андреса (друг и подельник Мигеля в избиении Родольфо) оболгать Луизу, чтобы ее вышибли из университета, чтобы она не маячила перед глазами муженька (характерно, что сначала Родольфо верит, что Луиза приказала его избить, а потом пытается смягчить наказание, чтобы ее не выгнали из университета). Но эта игра оборачивается ей боком, т.к. Андрес требует у нее денег, и Алисия согласна дать их, чтобы он уехал (деньги берет у Игнасио), но, после побега мужа с любовницей, шлет Андреса лесом, т.к. сокрытие истории с избиением Родольфо и роли в этом Луизы ей уже не выгодно, - Андрес пытается ее изнасиловать, и Алисия ударяет его бутылкой по голове. По сути, убийство Андреса – самозащита и вполне обоснованное действие, но участие полиции ей не нужно, т.к. свобода дорога, да еще это бросает тень на ее преподавательскую карьеру, и ее невольным, случайным сообщником становится шофер Игнасио Эмилио. После возвращения главных героев с Кюрасао, она подстрекает Мигеля вмешаться, беря его на понт, называя трусом (изначально после позора на венчании он хотел уехать): происходит многоходовка, в результате которой Родольфо стреляет в Луизу и оказывается в КПЗ – следом Мигеля она кидает тоже, т.к. считает, что «мавр сделал свое дело – мавр может уходить». Идиллия почти совместной жизни (Родольфо с ней не спит) начинается, когда Луиза уезжает за границу – здесь Алисия рулит, утверждая свои права на Родольфо в процессе совместной работы, из-за вложенного капитала (вместе с Эмилио они обокрали и подставили Игнасио), из-за которого заручается поддержкой Лилианы. После возвращения Луизы, Алисия изобретательно издевается над соперницей: перед Родольфо строит из себя святую невинность, желающую помириться с соперницей, а сама пытается свести ее с ума (подбрасывает колыбельку, включает кассету с плачем ребенка, приносит игрушку, подстраивает поджег комнаты при ресторане, чтобы Луиза переехала в свой бывший дом) – в общем, методично изводит наглую девку и демонстрирует Родольфо явный контраст между психически нестабильной Луизой и собой, умницей-разумницей (клевый эпизод, когда Алисия разбрасывает вещи и орет, будто бы Луиза на нее напала, чтобы выставить ее буйно помешанной – отличная актерская игра). Как и Родольфо, Алисия крутит и Игнасио: сначала прикидывается паинькой, несчастной (Игнасио даже хочет жить с ней, несмотря на то, что Алисия – жена любимого мужчины его дочери, и Луизе вряд ли в роли мачехи понравилась бы такая стерва), спаивает его, имеет с него деньги, а затем, обокрав, уговаривает его сделать ее его адвокатом, чтобы затягивать дело и оставлять его в тюрьме. Как известно, зло должно быть наказано и наказано по-глупому: т.к. из-за срока давности не получалось явно обличить Алисию в убийстве Андреса (только если использовать слова Эмилио – но слова против слов, никаких явных доказательств), понадобился сюжетный ход свежее: ревнуя к новой пассии Родольфо Лауре, Алисия подстрекает Эмилио испортить ей тормоза – это видит Мигель и сдает ее декану и полиции. При помощи Диноры до Игнасио доходит, что Алисия затягивает следствие, т.к. сама же его и подставила, и она оказывается в тюрьме – здесь всё вполне логично и закономерно. Но Алисия сбегает из тюрьмы и планирует отплыть за границу – по ее характеру и уму – самое разумное решение. Но, видимо, для злодея тюрьмы недостаточно, злодей заслуживает смерти: всё остальное вполне соответствует реальной действительности, но сериальный злодей не может выйти сухим из воды или тем более победить, хотя по наличию хитрости и ума такое положение вещей было бы закономерным. Напоследок Алисия решает собственноручно убить свою основную соперницу, вместо того, чтобы уехать, отсидеться и вернуться, чтобы сделать месть блюдом, которое подают холодным, - но, что и говорить, это законы жанра и с ними не поспоришь. Похищая Луизу и пытаясь ее убить, Алисия опять оказывает услугу Родольфо, делая его героем-спасителем для Луизы, и кончает жизнь самоубийством, т.к. по законам жанра должна освободить дорогу героине к сердцу героя.
Рикардо Аламо (Мигель Энрике Торо) очень красивый, мужественный, харизматичный. Перез внешне не идет ни в какое сравнение, да и сами персонажи диаметрально противоположны – один вахлак, другой яркий и горячий – и их изначальное противостояние смотрится не в пользу главного героя. Чисто внешне и по характеру Луиза намного больше подходит Мигелю: они оба красивые и взрывные, решительные, никогда не сомневаются, в отличие от Родольфо, которому постоянно нужен чей-то совет. Хотя Мигель и утверждает, что любит Луизу, но на подсознательном уровне для него она – модель идеальной жены (она подходит ему по статусу (богатый мальчик – богатая девочка), по внешним данным), он просто знает, что она – будущая жена, женщина, заслуживающая уважения, а для удовлетворения плотских потребностей сгодятся и прочие, девочки-на-раз типа Бомбон, поэтому он искренне недоумевает, почему Луиза бросила его сразу же, узнав о его измене. Как известно, «что имеем – не храним, потерявши - плачем», и Мигель сразу же активизируется, чтобы Луизу вернуть, плюс к тому, он не может стерпеть, что его место быстро занимает другой кандидат на руку и сердце – задето мужское самолюбие. С горя Мигель напился в хлам на дне рождения Алехандры – здесь демонстрируется прекрасная актерская игра, особенно в сравнении с игрой Флавио Кабальеро (Игнасио), который играет вечного алкаша просто никак, отвратительно, ни разу не похоже на опьянение в усмерть. Далее Мигель берет себя в руки и действует умно - методично втирается в доверие к старшим (Хуана и Игнасио), чтобы они помогли ему вернуть Луизу. А с соперником разговор короткий – избить его до полусмерти, но, после стычки с ним в первый день, когда Родольфо с одного удара вырубил его, Мигель понимает, что нужна подмога, и зовет друзей, но сам же случайно проговаривается в присутствии соперника, назвав Андреса по имени. Мигель знает, что Мириам влюблена в него, поэтому врет ей, что влюблен в нее, чтобы она соврала, что в ночь избиения профессора он был с ней, но, когда он узнает, что его действия вышли боком Луизе, то признается в том, что он – главный виновник избиения. Эту ситуацию можно рассматривать двояко, т.к., с одной стороны, он действительно благородно признает свою вину и пытается спасти несправедливо обвиненную Луизу, а с другой стороны – получает дивиденды в виде ее благодарности и звания «рыцаря в сияющих доспехах» в ее глазах (после заявления Мириам, в его участие в избиении не поверили ни Луиза, ни декан) – и чего здесь больше – благородства или расчета – неизвестно. Хотя злодеем он никогда не выглядит – глупые действия приводят к фатальным результатам. То же и в отношении Мириам: Мигеля интересует недосягаемая Луиза, поэтому чувства невзрачной девицы, идущей прямо в руки, ему безразличны, и даже тяготят своей наивностью и навязчивостью, чистотой и безыскусностью, поэтому он смеется над ней грубо и жестоко, лишая ее иллюзий (эпизод в гостинице), ломая то, что пока оценить не способен. После женитьбы Родольфо и Алисии Луиза просит его жениться на ней – ей его любовь безразлична, но она не лжет ему, что его любит, и Мигель понимает ее мотивы и готов «любить за двоих», считая, что всё хотя бы внешне возвращается на круги своя. Когда Луиза сбегает со свадьбы с Родольфо, у Мигеля не возникает даже мысли о мести, он просто хочет уехать, мирно прощается с Луизой в аэропорту, но слова Алисии о том, что он трус, не дают ему покоя, и он позволяет коварной мегере опутать себя своими сетями (эпизод в гостинице с выстрелом), но тут же раскаивается, когда видит Луизу с пулей в плече, т.к. опять жестокая игра вышла из-под контроля. Он искренне переживает за нее и обвиняет непосредственного виновника – это тоже можно расценивать двояко: с одной стороны, он пытается избавиться от соперника, поэтому сдает его полиции, яростно вопя, что тот стрелял, а с другой – Родольфо действительно стрелял, и сам факт наличия пистолета и использования его очень даже настораживает, и виновник должен быть наказан, т.к. вина Мигеля состоит лишь в подстрекательстве, и эта вина уходит на второй план в сравнении с убийством. Как и прежде игры Мигеля выходят боком не только Луизе, но и ему самому – Алисия не собирается помогать ему в возвращении Луизы, как он помог ей в возвращении Родольфо, когда Луиза уезжает за границу, и для Алисии путь оказывается свободным. Мигель устраивается в адвокатскую контору Игнасио, где из-за дружбы с начальником получает хорошую должность, но работает из рук вон плохо, т.к. просто работать не хочет, но статусность данной должности ему импонирует. Несмотря на неземную любовь к Луизе и хорошее отношение будущего-бывшего тестя Игнасио, Мигель его не уважает, т.к. соглашается сделать Бомбон ребенка, чтобы та выдала его за ребенка Игнасио, но это он делает ни со зла и ни из-за вредительства, а просто потому, что Бомбон легко падает в его объятия, и ему не приходится прилагать никаких усилий, а, как известно, то, что легко идет в руки – совсем не ценится. В адвокатской конторе он снова сталкивается с Мириам и продолжает ее гнобить, но всё резко меняется на выпускном вечере: из гадкого утенка Мириам преображается в прекрасного лебедя. Здесь декларируется поверхностность чувств Мигеля – он видит лишь внешнюю красоту, и его мгновенно вспыхнувшая любовь (оттого недолговечная) противопоставляется зрелой любви Хусто, который видит прекрасную душу Мириам. Только влюбившись, Мигель узнает, что новая звезда вновь оказывается недосягаемой, поэтому в прежнем своем репертуаре начинает активно окучивать новую пассию, но т.к. та уже не падает ниц под его неотразимой улыбкой, он начинает использовать методы и банальные (цветы, приглашение в ресторан) и грязные (шантаж с брошью, намеки Хусто на измену Мириам), что не возвышает его в ее глазах. Когда Луиза возвращается из поездки, попадает в больницу, он ищет ее, когда находит, заботится о ней, признается Родольфо, что Луиза ему не изменяла, и просит прийти к ней - но теперь это не бьет по его самолюбию, нет больше обиды, и конфронтация с бывшим соперником ему не нужна, т.к. на подсознательном уровне (это не произносится, но явно демонстрируется в его нежности и заботе) он относится к Луизе, как к хорошей подруге, сестре. Когда Родольфо постоянно бросает ее одну, Мигель первым приходит на помощь, вызволяя Луизу из пожара. Желание усидеть на двух стульях (спать с Бомбон, подкатывать к Мириам), т.е. нежелание выбирать, выходит ему боком, т.к. Бомбон постоянно повторяет Мириам, что ребенок от Мигеля, да еще об этом узнает и «настоящий» отец ребенка Игнасио (от Луизы), и Мигель полностью теряет доверие и уважение окружающих – маски сорваны – он лишь глупый и пустой мальчишка – и это ясно не только другим людям, но и ему самому. В довершение всего умирает Хусто, и Мириам считает, что в его сердечном приступе виноват Мигель. Игры в ревность приводят к фатальным последствиям – смерть: и, если исключение из университета, заключение под стражу Родольфо и ранение Луизы – цветочки, то смерть Хусто – реальная, необратимая, приводит Мигеля в отчаяние и заставляет переосмыслить свое поведение. Но, столкнувшись лицом к лицу со своим ничтожеством, хочется одновременно побороть его и закрыть глаза, поэтому после возвращения в университет, он всё еще пытается вернуться и к прошлым играм, но они его уже не радуют – не радуют доступные девицы (вечеринка у Густаво и Исмаэля; позже в кафе университета он даже не замечает ревности Мириам, которую только что сам пытался вызвать, целуясь с другой, а видит лишь ее ненависть), не радует игра в благородство (запирание с Мириам в туалете, чтобы поговорить, и возвращение ключа впечатления на нее не производят). И в довершение Мириам сообщает Мигелю, что влюблена, но не в него, а в Родольфо – дважды соперник отнимает любимых женщин, и Мигель ведет себя так же, как Луиза: не имея власти повлиять на Родольфо прямо (клятв в любви оказалось недостаточно), она пошла окольным путем, используя Мигеля в качестве средства к вызыванию ревности, т.е. «волшебного пинка», теперь же он хочет использовать ее и ее ревность, чтобы ее руками устранить соперника и расчистить себе дорогу к Мириам. Но у Луизы свои проблемы, и она не ведется на его манипуляцию, как некогда он с надеждой повелся на ее. Это последний раз, когда Мигель использует старую тактику. В этом месте происходит качественное изменение, трансформация из мальчика в мужа, которой так и не случилось у Родольфо: 1. умирая, Бомбон подсознательно испытывает его, признаваясь, что надпись в комнате Мириам, из-за которой у Хусто произошел сердечный приступ, сделала она и обвинила Мигеля, чтобы Мириам возненавидела его, и попросила рассказать об этом Мириам и быть с ней, но Мигель не делает этого, т.к. слов недостаточно и его словам любимая женщина уже не поверит, и сказать – лишь глупая попытка оправдаться; 2. становясь донором Пикуре, Мигель скрывает этот факт от Мириам, не пытается использовать свое благородство, а именно ведет себя благородно, как спаситель, желая сделать ее счастливой бескорыстно. И хотя Бомбон попортила ему кровь, он не бросает ее одну после выписки, а помогает ей так же бескорыстно, открыто объясняя, что всё кончено, т.к. любит он Мириам и не хочет размениваться, и ей приходится отступить и самой рассказать правду Мириам. Интересно, что, полюбив, Мигель даже одеваться начинает иначе: будучи с Луизой, он носил толстовки, кося под пацана, ближе к концу начал одеваться в костюмы, рубашки, жилетки, т.е. более взросло, и не только на работе, но и в повседневной жизни. Из-за смазанного финала вдруг волшебным образом прямо во время операции выясняется, что Пикуре поправился сам и почка Мигеля ему не нужна, но Мириам уже растаяла и простила. На последних минутах они женятся.
Мириам Линарес – бедная девочка из деревни, которую родители отправили в большой город учиться, чтобы она смогла выбиться в люди. Мириам стыдится своего положения нищей среди богатых сокурсников, поэтому постоянно лжет, что она богата, но постоянно оказывается в пограничной ситуации, когда ее обман чуть не раскрывается (обед с Эмилио с последующим мытьем тарелок, бегство от собаки в саду Хусто, ужин с Игнасио и Бомбон). Мириам стыдится самой себя, не верит в себя. Даже одежда выдает ее неуверенность в себе – простенькая невзрачная девочка в розовых очках. Она мечтательница, но мечтательница не пассивная: 1. когда Родольфо вырубает Мигеля, Мириам целует его, пока тот находится без сознания, и позже второй раз, когда Мигель напился с расстройства, что Луиза его бросила – т.е. крадет поцелуи; 2. но одновременно с этим, будучи влюбленной, в конфликте с разбитой машиной Алисии Мириам честно и настойчиво заставляет Мигеля разорвать фотографии, которые компрометируют Родольфо, не позволяя ему отмазать хулиганку и свалить вину на невиновного – т.е. не позволяет любви застилать разум и делать всё, что хочет возлюбленный; 3. и здесь же в ответ сама разрывает фотографии, которые обличают Луизу, показывая, что держит слово – т.е. демонстрирует Мигелю и себе, что эта проблема не их дело и нечего лезть – сами разберутся. Т.к. Мириам испытывает постоянный дискомфорт от своей лжи, ей постоянно попадаются люди, которые хотя бы на время и не всегда успешно помогают ей решать ее проблемы – Топо находит ей машину, Бомбон пускает в квартиру Игнасио, Пикуре приводит в свое жилище на помойке. Мириам и Бомбон становятся подругами по несчастью, т.к. им негде жить, и вроде бы безобидное знакомство оборачивается для Мириам проблемами изначально, т.к., как говорится, «скажи мне, кто твой друг, - и я скажу, кто ты»: т.к. Бомбон – дешевая шлюха, сначала Мигель считает Мириам такой же и укрепляется в своей мысли, когда Мириам оказывается в доме Хусто, а затем - и Игнасио, когда ему приходится по протекции Хусто взять ее в свою фирму на работу – вот, что значит предубеждение. Когда Мигель использует ее в качестве прикрытия, прося солгать, что он был с ней в ночь избиения Родольфо, Мириам коробит эта ложь и несколько раз у нее возникает разумная мысль, что он пользуется ее любовью, но под взглядом его красивых глаз, под елеем лживых слов, она сдается и выгораживает его перед деканом и перед Луизой. Именно бегство от себя, презрение к себе, страх быть хуже золотой молодежи, непринятие себя, принижение себя приводят к последнему событию, которое жестоко, жестко и безапелляционно рушит все ее иллюзии – эпизод в гостинице, когда Мигель объясняет ей, что она – ничто и не заслуживает ничего; он ей говорит именно то, что она сама чувствует, но осознание этого факта в сто крат больнее, когда эти слова говорит любимый человек, бог, которого она вознесла на пьедестал, но он не позволил ей взобраться на него и встать вровень. И в своем репертуаре Мириам не собирается бороться, она принимает решение сбежать, опустить руки, т.к. не ощущает собственной ценности даже для самой себя – она возвращается домой к родителям. Родители не тиранят ее, но разумно и педагогично подводят ее к мысли, что она должна мечту исполнить (стать дипломированным юристом), да и она сама узнает, без их участия, что выбора нет, и придется переступить через свой страх и вернуться в большой город, чтобы получить степень, т.к. отцу требуются деньги на лечение. Как только она принимает решение вернуться, чтобы доучиться, встретиться лицом к лицу с людьми, которые знают, что она нищая лгунья, начинается ее путь к принятию себя и возвышению. Пикуре находит ее и вводит в дом своего благодетеля – богатого вдовца Хусто Минеро. Дон Хусто видит в Мириам чистую душу, т.к. его восприятие не искажено предубеждением, и устраивает в свою фирму, где Динора видит в ней ответственного специалиста, готового учиться. У Хусто нет детей, но есть чистое сердце, и ему необходимо о ком-то заботиться; поначалу он воспринимает ее, как дочь, а она его – как отца, поэтому она искренна с ним, обнажает душу, а он наставляет ее, советует, как поступить, чтобы не реагировать на придирки Мигеля, т.к. Мириам постоянно норовит отступить и уйти с работы. Но всё меняется, когда Хусто начинает видеть в ней женщину, совершая перенос любви к жене на другую женщину, и, хотя «дочь» не может стать «любовницей» - это противоестественное чувство сжигает его. Хусто пытается избавиться от этого чувства, собираясь жениться на Лилиане, т.к., чтобы усыновить Пикуре, ему нужна жена, но мальчик подыгрывает ему, сбегая в знак протеста. Тогда под нажимом Пикуре и Хусто Мириам соглашается стать его фиктивной женой, чтобы усыновить Пикуре. В день свадьбы и выпускного (Мириам – лучшая на курсе в выпуске) Мириам преображается внешне и внутренне, будто бы красота внешняя придает ей уверенности в себе, в ней появляется чувство собственного достоинства. Мигель влюбляется с первого взгляда, но пока еще не заслуживает ее любви, и она ему не верит. Что характерно, Мигель не использует насилие, пытаясь соблазнить ее или уязвить, получая отказ, в отличие от Родольфо, который фактически принуждает Луизу к сексу перед ее отъездом за границу (хотя он говорит, что это любовь такая, а она даже рада, что он выплеснул страсть таким яростным способом); он был груб с ней лишь в номере отеля, когда пытался унизить ее и отвадить от себя, опозорив публично перед своими друзьями, наказывая ее за ложь и за любовь; влюбившись, хотя пока и поверхностно, он опускается лишь до мелких манипуляций, но ни разу не хватает ее и не целует насильно. Мириам стойко и с достоинством сдерживает активные домогательства Мигеля, с одной стороны, заставляя его сомневаться в своей неотразимости, а с другой – действовать более решительно. Хусто знает, что Мириам не будет спать с ним, и не претендует на это, но требует, чтобы она жила в соседней с его смежной комнате, где жила его жена, пока болела, чтобы все думали, что они живут, как муж и жена, и просит ее не изменять ему, чтобы не позорить на старости лет, но эта просьба – лишь подсознательное желание пусть не сохранить ее для себя, т.к. ему ничего не светит, но хотя бы не позволить никакому другому мужчине коснуться ее. Именно поэтому злые шутки Мигеля, намеки Бомбон и любовное послание на стене якобы от Мигеля, а на самом деле от Бомбон, очень быстро поселяют в его душе не просто недоверие, а отторжение и пренебрежение, болезненно задевают его самолюбие. Из-за этого Хусто пытается использовать недолгую и бессмысленную тактику манипуляции – угроза самоубийства. Не желая слушать доводов Мириам в свою защиту, он собирается подать на развод, но Мириам честно и с достоинством парирует ему, защищая свою честь. Когда Хусто умирает от сердечного приступа, подозрение падает на Мигеля, и она разочаровывается в нем всё больше, т.к. Мигель уже не блестящий кавалер, а некомпетентный лодырь, уголовник, которого ей самой приходится защищать, жалкое ничтожество, шантажист и манипулятор, а теперь еще и убийца, хотя и невольный. В начале сериала Мириам и Пикуре «не разлей вода», они самые лучшие друзья, помогают друг другу, заботятся. Пикуре безмерно счастлив, что Мириам станет женой Хусто и его приемной матерью, но, когда Хусто умирает, его отношение резко меняется, т.к. Бомбон подстрекает его, настраивая против Мириам, говоря, что той нужны лишь «его» деньги, оставленные Хусто, и что она не любила Хусто, а изменяла ему с Мигелем, поэтому она виновата в смерти Хусто. Но думается мне, что причина не только в этом, а еще и в ревности, отнюдь не детской, т.к. Пикуре – не ребенок, а подросток, и это его первая любовь: когда Мириам была женой Хусто, старик не угрожал монополии Пикуре на место в сердце Мириам, но молодой и сильный Мигель – другое дело, он способен вытеснить мальчишку и занять место, которое он считал своим. Мириам загнала свою любовь глубоко в подсознание (она произносит имя Мигеля во сне), а наяву ее выкладки по поводу ненависти к нему разумны и рациональны, и ее ложь по поводу влюбленности в Родольфо не имеет цели поиграть с ним и вызвать ревность, и не имеет цели причинить ему боль, как он некогда причинил ее ей, а лишь попытка использовать средство, которое Мигель поймет – игра в манипуляцию; и он повелся, пытаясь втянуть в игру Луизу, но Луиза стала умнее, поэтому решила бороться с причиной, а не со следствием – предъявила претензии Мириам, а не Родольфо. Кстати, продемонстрировав в одежде элегантность и женственность (платья с декольте и разрезами), Мириам, будто бы показывая крушение новых мечтаний, закрылась от мира и от любви, обрядившись в закрытые темные брючные костюмы (хотя это можно списать и на траур, но они не все черные). Интересно, что в финале, во время свадьбы, ее платье и костюм Мигеля самые белые. Сначала Мириам очень сложно поверить в бескорыстие Мигеля, когда он хочет стать донором для Пикуре, но факты (то, что он не отступил, а отправился в операционную, да еще и то, что он не хотел ей говорить о своем намерении (ей сообщили Бомбон и Топо)) убеждают ее, что теперь ему можно верить, плюс еще Бомбон сказала, что Мигель не виновен в смерти Хусто. Отношения Мириам и Мигеля – это своеобразные качели: она пыталась подняться до его уровня (социальный план, внешний, ложный путь) - поэтому упала, а позже он поднимается до ее уровня (нравственный уровень, внутренний, правильный путь) – поэтому побеждает и возносится.

kadma27
Сообщения: 38
Зарегистрирован: Вс янв 04, 2015 15:41
Gender:

Re: Luisa Fernanda / Луиза Фернанда

Сообщение kadma27 » Пт июн 14, 2019 23:34

Впечатления после просмотра сериала «Луиза Фернанда» (часть 2, заключительная)

Алехандра Фуэнтес – несовершеннолетняя мамина дочка. Вроде бы имеет с матерью доверительные отношения, но почему-то боится сказать ей о том, что Густаво нужна помощь, т.к. он ушел из дома, и прячет его в своей комнате, из-за чего создается недоразумение, и Динора думает, что ее дочь и Густаво – любовники, но, даже поняв это, Алехандра не пытается разрешить ситуацию, а лишь обижается на мать за то, что та ей не верит. Алехандра стремится стать взрослой, избавиться от опеки матери, но лично я никакой гиперопеки не заметила, и, на мой взгляд, проблема не стоит выеденного яйца, и Динора вполне заслуживала объяснений и имела на них право, и смогла бы понять и помочь, пока ситуация не вышла из-под контроля. Переломный момент – день рождения Алехандры, когда она уже перестала ощущать себя маминой дочкой, а перешла рубеж, ощутив себя взрослой, свободной, и тут же практически затащила в постель первого попавшегося мужика и забеременела от него, а затем бездействовала, позволив, видимо, как прежде, матери, решать свои проблемы Густаво. Они с Густаво – друзья, и до последней серии она не понимает, что он влюблен в нее, поэтому позволил всем думать, что обрюхатил ее он, позволил Диноре поженить их, позволил ей пересесть с шеи матери на его шею, целый год живя с ней, как друзья, за границей, решая ее проблемы, как не понимает и того, что сама любит его тоже. Алехандра долго не могла понять разницу между любовью-страстью Фабиана, которая сломала ей жизнь, и любовью-заботой Густаво, которая ее жизнь выстраивала заново. Но при всем своем инфантилизме Алехандра не выглядит глупой или отрицательной, она реально запуталась и события, нахлынувшие на нее бурным потоком смыли все признаки разумности, но при этом она рассуждает довольно здраво: узнав, что Фабиан женат, бросает его (мне особенно понравился эпизод, когда Фабиан убеждает ее, что разведется – вечная песня женатых мужчин, имеющих любовниц, а Алехандра спрашивает его, где он живет, и он отвечает, что с женой – и тогда ей кажется, что всё ясно, и не хочет слушать, как ей опять же кажется, лживые слова), отговаривает Густаво от жертвы в ее пользу – от женитьбы и признания чужого ребенка. Только из-за непонятно откуда взявшегося недоверия возникает треугольник: дочь – мать – любовник, который превращает в ад в первую очередь жизнь матери. Алехандра хотела ярких эмоций, поэтому и влюбилась в первого встречного, тогда как ее мать и Густаво – спокойные, разумные люди, но эти их качества она смогла оценить, лишь набив шишки.
О Густаво Касане зрителю известно очень мало: у него есть родители, которые его не понимают, которые заставили его учиться на юриста и не поощряют его увлечение музыкой, но при этом они всё же отпускают его за границу учиться музыке. Он так сильно боится их, что не сообщает им, что женится. Видимо, они чрезвычайно ужасны, раз зрителю их не показали ни разу, зато его друга-художника Исмаэля показывали часто, т.к., видимо, раз отношения с родителями не клеятся, надо найти себе старшего товарища, у которого можно просить совета. Он постоянно неуверен в себе и принимает скоропалительные решения, которые идут на благо лишь Алехандре, - видимо, это высшее проявление любви – пожертвовать собой, своими желаниями ради любимого человека, что в корне неверно, т.к. ему пришлось ждать лишь год, когда до Алехандры дойдет, как до жирафа, что она его любит (и то здесь ему пришлось слегка приврать, что любит он другую), а мог бы ждать несколько десятков лет. После возвращения, когда на горизонте опять нарисовался Фабиан и начинает претендовать на место Густаво не столько в сердце Алехандры (т.к., видимо, Густаво уже свыкся с положением вечного друга), но в сердце малышки-дочери - этого Густаво стерпеть не может, т.к. с одной стороны, совершает перенос любви с матери на дочь, а с другой – лишь Ариана – его, и ее любовь должна принадлежать лишь ему; плюс еще получается, что Алехандра не ценит его жертву, позволяя Фабиану общаться с дочерью, и позорит его перед людьми. Устав лгать, Густаво испытывает патологическое желание рассказать Диноре правду, и, наконец, разрешить конфликт, вывести свою жизнь и жизнь Алехандры из застоя, в котором они оказались, поэтому вынуждает Алехандру и Фабиана принять решение, т.к. сделать это самостоятельно они не способны. В финале за терпение и верность своим чувствам получает заслуженную награду в виде любви желанной женщины и настоящей семьи.
Интересно, что при поверхностном рассмотрении Фабиан Сальгадо вроде бы отрицательный персонаж – изменял жене, соблазнил девчонку, метался между нею и женой, вроде бы любит Алехандру, но не пытался ее найти, и вскоре влюбился в Динору, а, когда узнал, что мать и дочь – обе его любовницы, метался между ними, не нашел мужества взять на себя ответственность, а заставил девчонку разрешать конфликт, затем сбежал и спрятался в лечебнице бедного квартала. Но весь смысл в том, что Фабиан, как и Алехандра, страдает инфантилизмом, ему нужно сильное плечо, на которое можно опереться, и сильная рука, которая его поведет, т.к. он сам не в состоянии взять на себя ответственность даже за свою жизнь, что уж говорить о жизни других, в частности всех его женщин. Жена Фабиана – Глэдис – патологически ревнива, и он вроде бы не дает ей повода ревновать, т.к., хотя и мил с матерями своих пациентов (он педиатр), но не подкатывает к ним, не бегает за каждой юбкой. Глэдис постоянно тиранит его, изводит подозрениями, поэтому Алехандра для него – глоток свежего воздуха, юна и робка, но при этом настойчива, т.к., следуя последним отголоскам разума, он пытался отказаться от ночи любви, тогда как она тащила его в постель. Влюбившись в нее, он хочет развестись с женой, но Глэдис защищает свое, поэтому сообщает любовнице, что она – жена. И Алехандре приходится слиться, т.к. разумно поступать она не может, ей легче сбросить свои проблемы на Густаво, который с готовностью принимает их, но не в состоянии решить, а просто останавливает на время их развитие. С точки зрения Фабиана Глэдис – больная истеричка, поэтому ревнует его на ровном месте, но с точки зрения Глэдис Фабиан, даже не изменяя физически, не может дать ей ощущение стабильности, т.к. не может принимать решения, и она переносит внутреннее ощущение зыбкости, шаткости своего положения на внешние проявления – ревность к другим женщинам. Видя, что жена его больна, несколько раз пыталась покончить с собой, Фабиан не сдает ее в дурдом, а пытается увещевать, но объект наваждения не может стать его излечением. Всё-таки отправив жену в психушку, Фабиан находит утешение в объятиях Диноры. И он действительно любит ее, как прежде любил Алехандру, и, вероятно, когда-то, до событий сериала, и Глэдис. И эта любовь его искренняя, красивая, и вроде бы надежная, пока не случаются первые трудности: Алехандра и Динора – мать и дочь. Ситуация требует разрешения, которое находит Густаво, - сказать правду, но сами инфантилы не в состоянии взять на себя ответственность, поэтому их исповедь оказывается чрезвычайно болезненной для Диноры, т.к. они были неспособны подготовить ее. Судьба дает им новый шанс сделать всё правильно, повиниться и раскаяться, когда Динора попадает в аварию и частично теряет память, но опять же для них легче бежать от ответственности, чем принять ее, хотя Алехандра, глупая соплячка, оказывается более решительной, чем опытный взрослый мужчина. Фабиан уходит, куда глаза глядят, бросает практику, чтобы лечить бедноту, чем заставляет беспокоиться о нём обеих своих женщин и прочих его друзей. Любовь его к ребенку хороша и понятна, особенно, когда он осознает, что ему больше нет места в жизни Алехандры и Диноры, Ариана – единственная связь с ними и единственный смысл жизни, и он опять ставит под удар последнего ценного человека, пытаясь быть хорошим для всех, пытаясь исправить то, что уже не в его компетенции – психоз Глэдис. Ее выписывают из дурдома, и, вместо того, чтобы изолировать ее от объекта наваждения, т.е. от себя, Фабиан опять поселяет ее в своей квартире и устраивает к себе на работу. Даже в своем психозе Глэдис более рациональна, когда, похищая ребенка у Алехандры, ставит Фабиана перед выбором – признать ребенка их общим ребенком и жить долго и счастливо или лишиться всего, как он лишил ее всего – дома, брака, возможности стать матерью его детей. Фабиан пытается отговорить ее, но это удается только Густаво. Но Густво, становясь героем для Алехандры, всё же не становится полноправным властителем ее дум, она беспокоится и за Фабиана, чем заставляет ревновать и мать и мужа, но любви здесь уже нет – лишь похожесть, лишь она понимает его главную проблему – нерешительность, которая свойственна и ей. Предсказуемо, ни одна из женщин Фабиану не достается.
Динора Родригес – мать Алехандры, считает, что имеет с дочерью доверительные отношения и пребывает в полном шоке, когда вдруг понимает, что та совсем не мамина дочка, а жаждет контроля над своей жизнью без участия матери. Это вполне логичный поворот в переходном возрасте, но в поведении Диноры нет никаких предпосылок к утрате доверия до такой степени, что авторитет с плеч матери перекладывается на плечи мальчишки – Густаво. Любопытно, кстати, что любящая, с одной стороны, и якобы авторитарная, с другой, мать, за 8 месяцев отсутствия дочери ни разу не позвонила ей за границу, чтобы справиться о ее здоровье и о здоровье внучки – похоже, обида сильнее, или, может, здесь демонстрируется полное снятие контроля матери с дочери и полное доверие ее выбору – «заварила кашу – сама и расхлебывай», раз помощи не просишь. Динора растит дочь одна, т.к. муж ее давно умер, и вроде бы логично, что она душит ее своей опекой, но опять же повторюсь, ни по сюжету, ни по игре Беатрис Вальдес это ни разу не заметно. Замуж она не вышла, про любовников тоже ничего неизвестно, только в воздухе витает информация, что у них с Игнасио есть взаимные симпатии, и Луиза ждет, когда же отец женится на Диноре, т.к. только ее она хотела бы видеть в роли своей мачехи, но Игнасио уже, наверное, лет 15 сделать этого не спешит. Динора заботится об Игнасио, мягко и ненавязчиво давая ему советы по работе, воспитанию дочери, приводит его в группу анонимных алкоголиков. Вероятно, Динора всё же на подсознательном уровне ждет, когда же наконец Игнасио все-таки сподобится признаться ей в любви, поэтому для нее становится ударом информация о том, что он обрюхатил Бомбон: здесь мне нравится эпизод, когда Динора говорит, что вдруг неожиданно эта девочка украла ее молодость, т.е. она осознала, что, пока сама ждала решительных действий от мужчины, стала невостребованной на брачном рынке из-за возраста. Т.к. ей уже не приходится ждать дивидендов, спасение Игнасио оказывается для нее бессмысленным (к тому же он постоянно срывается и напивается), и она хочет разорвать замкнутый круг, уйдя из фирмы, а он искренне не понимает, почему ее дружеское отношение меняется, он же не изменился. Фабиан – новый спасаемый, но он более настойчив в своих чувствах и демонстрирует ей, что она хороша и прекрасна, достойна любви. Но, пока идет бракоразводный процесс, они границ дозволенного не переходят. Идиллия любви рушится из-за Глэдис, которая, хоть теперь и не жена, но продолжает не отпускать Фабиана истериками, попытками самоубийства, а он не способен порочный круг разорвать. Затишье наступает, когда Глэдис попадает в дурдом, но быстро заканчивается, когда возвращаются Алехандра и Густаво. Мать узнает правду об их связи, и банальный ход – попадает в аварию и теряет память: с ее стороны, это защитная реакция организма на стресс, а для Фабиана и Алехандры – второй шанс, чтобы повиниться. В своей работе адвоката Динора очень профессиональна, и в людях разбирается хорошо: указывает Игнасио на то, что он несправедливо относится к Мириам и к Мигелю, т.к. Мириам получает низкую должность, хотя и более компетентна, а Мигель – высокую, т.к. лишь протеже хозяина; ее обижает, когда Игнасио не доверяет ей, а слушает глупого сопляка Мигеля и сбегает из страны, а затем для своей защиты в суде выбирает Алисию (Игнасио считает, что его дело – дрянь, и не хочет портить настроение и карьеру Диноры проигранным делом), но она опять же мягко вправляет ему мозги и спасает положение. Когда Игнасио понимает, что его поезд ушел, и Динора влюблена в Фабиана (счастлива или несчастна – без разницы), он старается заботиться о ней, поддерживать и помогать. Когда узнается об опухоли мозга, и Алехандра, и Фабиан, и Игнасио объединяются и настойчиво уговаривают ее сделать операцию, тогда как сама Динора боится умереть на больничной койке. Она не ненавидит Фабиана и дочь, она разочарована в них, но не видит иного выхода как смириться и умереть, чтобы прекратить боль физическую и духовную. В конце, явно показывая свое расположение, т.к. замуж ее всё-таки выдать надо, она передает Игнасио право решать, делать ей операцию или нет. И, хотя Фабиан мирно сливается, т.к. уже понимает, что ему ничего не светит ни от матери, ни от дочери, она не испытывает к нему ненависти и беспокоится за него. В конце все мирятся, все счастливы, и Динора выходит замуж за Игнасио.
Замечание о процессе в борьбе за ребенка: Динора выступает на стороне Родольфо, и Луиза прямо выговаривает ей за это. У каждой свои резоны: Луиза боится, что ребенка отнимет либо Маурисио, либо Родольфо – и ей уже безразлично, кто именно это будет, т.к. ни тот, ни другой не внушают доверия, ни «знакомый бес», ни «незнакомый дьявол», и в силу своей наивности, Луиза не понимает, что Динора делает для нее благо, т.к., передавая ребенка законному отцу, Луиза имеет все основания уйти от нелюбимого мужа к любимому мужчине практически безболезненно. Здесь же происходит вроде бы противостояние учительницы (Динора) и ученицы (Мириам), но, т.к. этот конфликт интересов лишь рабочий и не имеет отношения к их личным дружеским взаимоотношениям, поэтому развития и не получает.
Игнасио Риера – отец Луизы и адвокат, алкаш и вахлак типа Родольфо. Давно стал вдовцом, но не способен взять на себя ответственность за дочь, поэтому скидывает ее на няньку Хуану. Постоянно позволяет всем собой вертеть: Хуана строит хозяина по полной программе, высказывая ему всё, что о нём думает (по поводу пьянства и дочери), а он только и может, что угрожать ей увольнением, чего, понятно и Хуане и зрителям, никогда не произойдет; Алисия манипулирует им умно, спаивает и укладывает с собой в постель, чтобы портить жизнь сопернице Луизе; даже глупая и хитрая Бомбон, соплячка, поселяется в его доме, говоря, что беременна, и он никак не может избавиться от нее и ее назойливости. От Игнасио постоянный диссонанс: возникает вопрос, как он может быть хорошим адвокатом и нажил огромное состояние, если со всеми своими бабами ведет себя, как полный идиот? Связано ли это с игрой Флавио Кабальеро, или так изначально было задумано, но Игнасио выглядит не как запойный алкаш, а как обдолбаный псих (не хватает только смирительной рубашки и слюны изо рта); когда он играет уверенность в своей неотразимости перед женщинами, это выглядит мягко говоря убого. Иногда Игнасио очень даже разумен и совершает логичные действия, держит себя в руках, а иногда ведет себя, как полный кретин, мечется от одной бабы к другой, лезет с воплями и кулаками, независимо, пьян или трезв (разборки с Родольфо с угрозами пистолетом, выступление на свадьбе Луизы с Маурисио). Полсериала орет, чтобы Бомбон предоставила справку о беременности, доказательства, что ребенок от него, а, только увидев младенца, тает и соглашается ребенка признать, но тут же ему становится неинтересно, куда же ребенок делся и чей он всё-таки, когда Луиза говорит, что Бомбон спит с Мигелем. О дочери он вроде бы пытается заботиться: исполняет ее просьбы (не капризы), например, исправляя ее вину перед Густаво за сломанную виолончель и отправляя его за границу учиться, пытается урегулировать проблему с Алисией, выписывая ей чек на машину, но тут же всё портит, когда напивается и не приходит защищать Луизу в университет и ее выгоняют, оклеветанную, с позором, не принимает выбор дочери и ее любовь к Родольфо, аннулирует ее карточки по наущению Алисии (здесь, правда, не совсем плохой педагогический ход – не столько желание наказать ее, сколько научить отвечать за свои поступки и решать проблемы самостоятельно), далее следует шантаж с ее отъездом за границу за свободу Родольфо, неверие в то, что ребенок Луизы жив и находится у Маурисио Тоскано. Отец явно не является для нее авторитетом. Динора Игнасио нравится, и давно, но он ничего не делает, чтобы сблизиться с ней – его устраивает роль друга, из-за которой он может получать от нее помощь, ничего не давая взамен, и жаловаться на всех своих женщин, не вводя ее в их число, т.к., вероятно, боится разочаровать, не понимая, что уже разочаровал ее. Алисия и Бомбон не имеют для него особой ценности, хотя одной он якобы сделал ребенка, а другой предлагал переехать к нему в дом на правах хозяйки (заметьте, не брак). Он вроде бы заботится и о Диноре, думая, что она не сможет вызволить его из тюрьмы, а со стороны смотрится, будто не доверяет ей. Игнасио – вахлак чуть меньше, чем Родольфо, но из-за их разницы в возрасте, смотрится намного более убого, т.к. юности простительно быть глупой, а с приближением старости всё же должна как-то превалировать мудрость, но мудрости Игнасио не нажил, поэтому Алисии так просто удается обвести его вокруг пальца (он сам хвалится перед ней своей удачной сделкой и подсказывает ей, как можно его подставить и обокрасть, а затем безоговорочно верит в ее честность, позволяя быть его адвокатом). Интересно, что оба, и Игнасио, и Родольфо, спят с Алисией, пользуются ее умом и ловкостью, и оба кидают ее, когда выясняются ее махинации с деньгами, а вполне бы могли повести себя благородно и помочь ей выпутаться – это касается в большей степени Родольфо, но и Игнасио мог бы не злорадствовать, приходя в тюрьму, где она находилась, конечно же, заслуженно, но такое его поведение по отношению к бывшей возлюбленной совсем его не красит. Стоило на горизонте замаячить Фабиану, а Игнасио понять, что его поезд ушел, как несчастное выражение лица застыло на его лице надолго. В конце всё разрешается волшебным образом: Игнасио осознает, что Луиза любит Родольфо и лишь жертвует собой ради ребенка, выходя за Маурисио, и, хотя он может быть и сам не особо верит, что ребенок Маурисио, Бомбон и Луизы – одно и то же лицо, он убеждает в этом Родольфо, и, т.к. тот без совета обойтись не может, и совет старшего – руководство к действию, молодой вахлак активизируется в борьбе за сына и возлюбленную. Волшебным пинком для самого Игнасио оказывается ревность к Фабиану и смертельная болезнь Диноры, которые заставляют его признаться-таки ей в любви, и всё заканчивается свадьбой.
Бомбон (Мария де лос Долорес Мальпика-Мальпика) по сути тоже злодейка, как и Алисия, но, если Алисия умна и коварна, и оттого опасна, хитрость Бомбон природна, стихийна, и оттого непредсказуема. Она порой выглядит полной дурой, но свое дело всегда знает – искать выгоду в любых подвернувшихся местах, использовать единственное оружие – красивое тело (т.к. я бы не сказала, что на лицо она красива) в своих интересах (кстати, ей очень идут волосы до плеч, завитые внутрь, а с длинными – прям реально дешевая шлюха, что подчеркивается и одеждой, вечно обтягивающей, в вечных блестках, вечными заколками-бабочками – явное указание на то, что бабочка ночная). Принцип ее жизни – «хочешь жить – умей вертеться». Бомбон влюбляется в красавца Мигеля Энрике (сложно в него не влюбиться), поэтому он у нее для постели, а для жизни – богатый папик Игнасио, и, если Мигель дает ей секс по первому запросу, то за деньги Игнасио приходится еще и побороться. Самый банальный и действенный ход – беременность: Игнасио ее гонит, но дурочка (которая совсем не дурочка) Бомбон заручается поддержкой Хуаны, чтобы остаться в доме Риера, а затем получить деньги от Игнасио и съехать в его квартиру, чтобы жить безбедно хоть какое-то время, т.к. сумму, полученную от Игнасио, она бездумно просадила очень быстро. Ей вообще безразлично, с кого тянуть деньги, прикрываясь нуждами ребенка – с Игнасио, Мигеля, Мириам, и все ведутся, т.к. не могут отвязаться от хитрой гарпии. Вечной беременность быть не может, а Бомбон никак не может забеременеть, поэтому ей нужен готовый ребенок, поэтому она решает ребенка купить: сначала ищет беременную женщину, которой ребенок не нужен, а затем заручается поддержкой меркантильной медсестры Мариэлы, чем создает большие проблемы Луизе. Ребенок ей не нужен, хотя заботится она о нем довольно хорошо. Изначально к Мириам она относится вполне по-дружески, помогает с ночлегом и ужином, ей единственной Мириам признается в своей лжи, что богата, и они мирно расстаются после того, как из-за глупости Бомбон (она поругалась с бандитами на улице) сгорело жилище Пикуре на помойке. Далее создается любовный треугольник Мириам – Мигель – Бомбон, и, т.к. Мигель ей дорог, Бомбон использует все средства, чтобы не дать их любви вспыхнуть и развиться (говорит, что спит с Мигелем, что ребенок от него), а затем, когда любовь уже родилась, пытается убить ее в зародыше (лжет Хусто о связи Мириам и Мигеля, настраивает Пикуре против Мириам). Когда Мариэла в состоянии аффекта ранит ее, перед смертью у Бомбон просыпается совесть, и она рассказывает Мигелю (но не Мириам) о своих кознях. Как обычно бывает, злодеев фиг убьешь, поэтому Бомбон выживает: именно она рассказывает Мириам о том, что Мигель собрался стать донором Пикуре, преследуя две цели: 1. показать Мигелю свою заботу, т.к. операция по пересадке почки всё-таки опасное мероприятие, 2. чтобы показать Мириам нечестность намерений Мигеля и заставить ее отговорить его от операции. Интересно, что Бомбон находит себе спонсоров среди мужчин во всех трех возрастных группа: старый в сравнении с ней Игнасио, молодой Мигель и подросток Пикуре, которые поначалу с радостью, а потом вынужденно снабжают ее деньгами. Под конец, опять же волшебным образом, увидев, как чиста и красива любовь Мигеля и Мириам, Бомбон признается бывшей подруге, что Мигель не виновен в смерти Хусто, и отдает его ей на блюдечке с голубой каемочкой. Вероятно потому, что хитрость Бомбон граничит с глупостью, ее оставили в живых, т.к. глупость простить можно, а разумное вредительство (интеллектуальное коварство Алисии) – никогда, хотя Бомбон попортила крови персонажам не меньше, чем Алисия.
Мать Родольфо Лилиана де Арисменди постоянно тиранит сына, манипулирует им, прикидываясь больной. Сама она не работает, и живет, похоже, за счет брата-портного, как и сам Родольфо, т.к. в начале сериала еще не работает (может, какие-то деньги остались от покойного мужа, но, видимо, немного). У Арисменди, кроме неизвестно чьего дома нет ничего, да и одета Лилиана очень бедно и просто, особенно в сравнении с элегантной Алисией. Главная сила, которая движет Лилианой – деньги, поэтому она упорно пытается продать Родольфо подороже – сначала Луизе, т.к. Алисия имеет лишь зарплату преподавателя, а затем Алисии, т.к. теперь уже Луиза разорена, а Алисия имеет «наследство от тетушки» (ворованные деньги Игнасио) и долю в экспортной компании. Позиционируя себя верной покойному мужу, с легкостью, с первой встречи начинает вешаться на Хусто (эту идею ей подал Виченцо), т.к. он богатый вдовец, и из-за этого конфликтует с соплячкой Мириам и Пикуре, и готова женить его на себе насильно, пока тот находится в бессознательном состоянии в больнице – с этим у нее облом, т.к. Пикуре не согласен, и Хусто женится на Мириам. Когда Родольфо только начал встречаться с Луизой, Лилиана никак не могла дождаться, когда же они официально оформят отношения, чтобы она могла на правах хозяйки поселиться в доме Игнасио, поэтому сразу же начала конфликтовать с прислугой (Хуаной), показывая, кто здесь босс, не имея на это никаких оснований – с этим мероприятием ее обломал сам сынок, когда посчитал принципом своей жизни независимость от женских денег. Но Лилиана всё же стала хозяйкой дома благодаря Алисии, и уж тогда Хуане не поздоровилось, но опять же Родольфо охладил пыл матери, заступившись за няню любимой женщины. Т.к. Лилиана уже переметнулась на сторону Алисии, то теперь начинает изводить некогда горячо любимую Луизу, сводя ее с ума (плач ребенка, записанный на кассету и воспроизводимый, когда Луиза одна). Далее отношения Алисии и Лилианы портятся, когда Алисия приказывает Эмилио подстроить аварию с Лилианой, т.к. своевольная старуха ей уже надоела, и ее помощь в удерживании Родольфо возле ее юбки оказывается неэффективной, хотя Лилиана, как и на протяжении всего сериала, продолжает промывать сынку мозги, вертя им, как ей угодно. Окончательный разлад наступает, когда Родольфо отдает Игнасио ключи от его дома, и всей семейке приходится съехать в никуда, т.к. свой старый дом Виченцо был вынужден продать за долги – и вот опять благодаря тому, что Родольфо думает с большим трудом и не в состоянии просчитать последствия своих действий, все оказываются у разбитого корыта. Алисия предпринимает последнюю попытку удержать Родольфо и поселяет инвалидку в своей квартире, но ей не надо, чтобы та вмешивалась в ее дела и распоряжалась в ее доме, поэтому нанимает медсестру Мариэлу, чтобы держать Лилиану на таблетках. Как обычно бывает в конце, не совсем положительные, но и не слишком отрицательные персонажи раскаиваются и сознаются в своих кознях, их прощают, и все живут долго и счастливо (Лилиана с Хуаной даже подружились).
Виченцо – брат Лилианы, дядя Родольфо (Мануэлю Саласару очень идет испанская бородка). Поначалу особой роли не играет, выступает только в качестве советника Родольфо и постоянно слушает его нытье. Достаточно умен. Хороший портной (шьет костюмы Хусто и Игнасио). Убежденный холостяк. Но всё вдруг меняется, когда он решает изменить свою жизнь и вложить все накопленные деньги в ресторанный бизнес. Поначалу кажется, что делает он это из-за своей любви к хозяйке ресторана Исабель, но не тут-то было: хорошая порядочная женщина, готовая к браку, пугает его, поэтому он портит с ней отношения, постоянно повторяя, что не готов жениться, так еще и находит себе в любовницы взбалмошную девицу, предпочитающую свободные отношения, сокурсницу Мириам Дубраску. Вот реально «седина в бороду, бес в ребро»: спокойный брак с Исабель ему не нужен, ему хочется свободы и экстрима, и он вроде бы получает всё это, занимаясь сексом в первый же день знакомства, шатаясь с ней и ее друзьями-студентами по горам, чтобы посмотреть на звезды, обедая фастфудом на ходу, а не как он привык, в ресторане с бокальчиком вина, но с Дубраской ему вдруг хочется стабильных отношений, т.к. он не может их получить. В итоге обе бабы шлют его лесом. С бизнесом у Виченцо дела тоже не клеятся: он задолжал бандитам, так еще и в ресторане случился пожар якобы по вине Луизы (его подстроил Эмилио по приказу Алисии). Чтобы бандиты его не порешили, он намекает племяннику (именно намекает, а не просит открыто), что ему нужны деньги, но Родольфо говорит ему, что у фирмы нет свободных активов – на покупку дома Риера деньги, значит, есть, а помочь родному дяде, за счет которого жил и в чью жилетку плакался, он не в состоянии, и что интересно, даже не прилагает усилий к поиску, даже не обещает помочь, оставляя Виченцо решать проблемы самостоятельно. В финале так и остается убежденным холостяком.
Хуанита строит Игнасио, вроде бы заботится о Луизе, заменяет ей мать, но постоянно идет против нее: когда Луиза встречается с Мигелем, он Хуане не нравится, т.к. он несерьезный; когда она начинает встречаться с Родольфо (вот вроде бы серьезный), Хуане он не нравится тоже, и она начинает активно поддерживать Мигеля в его притязаниях на Луизу; не верит Луизе, что ребенок жив, не поддерживает ее, а переходит на сторону Родольфо, который, как баран, упорно повторяет, что ребенок умер; когда она собирается замуж за Маурисио, не поддерживает ее и в этом. Но всё это можно списать на конфликт поколений.
Хусто Минеро – очень добрый, справедливый и богатый человек. Сильно любил свою жену, которая долго болела и недавно умерла, вплоть до того, что готов совершить самоубийство, от которого его отговаривают Игнасио и Динора. Постоянно болеет. У него нет родных детей, но он их очень хочет, и относится, как к детям, к друзьям и их детям. Игнасио и Динора хотя и младше, но являются его коллегами, поэтому особенно сильно, как дети, им не воспринимаются, хотя он довольно снисходительно относится к Игнасио, беспокоится о его проблемах с алкоголем, просит Динору заботиться о нём. Следующее, более младшее поколение, он понимает намного меньше: 1. когда Алехандра живет в его доме, дает ей полную свободу, не замечает ее отлучек к любовнику, а, когда замечает, верит лжи, что та была у Густаво, не требует отчета, т.е. попустительствует; 2. про любовь старика к девочке (Мириам) я писала выше, добавить нечего. Следующее поколение (Пикуре) вертит им, как хочет (два побега, настойчивость в выборе мачехи между Лилианой и Мириам).
Мариэла (медсестра) и Освальдо (таксист) имеют не так много эфирного времени, но, вероятно, эти персонажи имеют цель показать контрастное поведение в одной и той же ситуации: сделав зло Луизе (Освальдо высаживает ее из такси, т.к. у нее нет денег, и она теряет сознание прямо на улице), Освальдо раскаивается и исправляет зло, отвезя ее в больницу; Мариэла, сделав ей зло, не дает обратный ход, а могла бы вернуть ей ребенка, забрав его у Бомбон, так же подтасовав документы и сославшись на ошибку, хотя это малореальное предположение, т.к. Мариэле незачем подставлять себя, чтобы свершить справедливость и исправить свою ошибку. Таксист честен и продолжает помогать Луизе бескорыстно, несмотря на то, что подвергает свою жизнь опасности (Родольфо на него орет и бросается с кулаками), Мариэла же требует с Луизы деньги за информацию о местонахождении ребенка. Единственное, в чём они солидарны – это в упорстве: он – докопаться до истины, она – эту истину сокрыть. Предсказуемо, Освальдо в чести, т.к. ему было обещано, что он будет крестным ребенка, а Мариэла сначала оказывается в тюрьме, а потом получает пулю в спину, т.к. продолжает строить козни, теперь уже помогая Алисии, но в конце умирает с миром, рассказав Лилиане, где скрывается Алисия (вопрос – нафига это надо Мариэле? Алисия ее не предавала), чтобы можно было покарать главную злодейку.
Еще один вопрос: с какой целью ближе к концу сериала вводятся новые персонажи (причем не сказать бы, чтобы они были эпизодическими)? Чтобы продлить или разбавить проект, скатывающийся в трясину низкого рейтинга? Брат и сестра Тоскано играют определяющую роль в деле похищения ребенка, Летисия особой сюжетной линии не имеет, но Маурисио – муж главной героини, и, на мой взгляд, мог рассчитывать на большее количество серий, но не судьба.
Маурисио Тоскано – порядочный, положительный и богатый архитектор. Женат на тяжело больной Белинде, которую очень любит. Та чувствует приближение смерти и очень сокрушается, что не подарила мужу сына. Эту проблему решает Летисия, чтобы скрасить ее последние дни, - покупает ребенка, думая, что он сирота – вроде бы совершает благо, причем два блага – 1. дарит покой жене брата, и 2. дарит сиротке дом; если бы не два нюанса – 1. у ребенка есть мать, 2. торговлю людьми давно отменили, и на это положили свою жизнь множество и множество людей в разных странах. Зная, что брат этого не одобрил бы, она инсценирует случайное появление колыбели с ребенком на пороге дома – типа бедная мать подбросила сына, которого не в состоянии кормить. Белинда умирает с надеждой, что теперь Маурисио есть о ком заботиться, и он не соберется покончить с собой, чтобы лечь в могилу вслед за любимой женщиной, - трепетная забота! - но Маурисио не настолько сентиментален, раз через неделю после смерти жены уже надумал жениться на Луизе. В Луизу влюбиться не трудно: она красива и нежна с ребенком, и Маурисио непременно хочет получить эту женщину, особенно, когда понимает, что она любит другого. Его чувство молниеносно, но не грязно (он не лезет под юбку к няньке, а мог бы делать это на правах хозяина), т.к. он является очень порядочным человеком. Маурисио осознает, что Луиза принимает его ухаживания (которых, кстати, маловато: он сразу же предлагает ей уехать за границу втроем (он, она и ребенок), а не устраивает для нее что-то романтическое, предваряющее такое предложение) только из-за любви к ребенку, и не гнушается манипуляций, когда понимает, что птичка может улететь (говорит ей, что увезет ребенка, если она не поедет (но Луиза поехать не может, т.к. ее не выпустят из страны из-за дела Андреса)). Летисия постоянно предупреждает ее, что Маурисио может влюбиться, но у Луизы нет выбора – ей нужен ее ребенок. Маурисио не верит, что его приемный сын – сын Луизы, но, т.к. хочет ее удержать, прощает ей его похищение, тогда как Летисия резко против и готова сдать ее в дурдом или в полицию (она пообщалась с Алисией). Когда он всё-таки узнает о покупке младенца сестрой, то впадает в отчаяние, но всё же не может поступить благородно и отдать ребенка матери, т.к. уже не готов ее отпустить. Всё бы хорошо, но события развиваются слишком быстро, и они слишком быстро решают пожениться: Луиза не любит его, он это знает, плюс к тому прямо во время бракосочетания решил выступить Игнасио с протестом, так еще и Родольфо, взятый в свидетели, треснул Маурисио, т.к. не может видеть, что его возлюбленная целуется с другим – оба вахлака в своем репертуаре. Маурисио зовет Родольфо в свидетели, чтобы показать, продемонстрировать, что Луиза его и не вернется к прошлому, и это была бы вполне оправданная попытка уязвить Родольфо, если бы их свадьба не состоялась через две недели после знакомства, если бы он был уверен, что Луиза не упадет в объятия Родольфо (как в этом хотя бы вначале был уверен Хусто, женясь на Мириам). Но откуда такая демонстрация власти, если Луиза даже не хочет целоваться с ним? Слишком быстрое развитие событий на контрасте с предыдущим вялотекущим действием доверия не вызывает. Далее начинается процесс с борьбой за ребенка, где Маурисио вообще никакой роли не играет. А тем временем Алисия решает насолить Луизе и посылает Мириэлу украсть ребенка, но при попытке забрать его, Летисия стреляет ей в спину. Летисия в полном ауте от того, что оказалась способной убить человека. Покупательница ребенка явно направится прямой наводкой в тюрьму, далее – очередь ее брата, т.к. суд передает ребенка Родольфо и начинает расследование по поводу покупки ребенка, и Маурисио оказывается под подозрением. Финал вообще скомкан: все резво бегут спасать Луизу из лап Алисии, и Маурисио ничего не остается, как благородно отдать спасенную принцессу ее герою. Свадьба! А что конкретно случилось с братом и сестрой Тоскано осталось за кадром.
Лаура Негрин – преподавательница университета и новая пассия Родольфо. Умная, красивая женщина, которая с той же радостью, что и Алисия, и Луиза, начинает вешаться на главного героя. 40 раз зовет его к себе домой явно не в шашки играть, и 39 раз он отказывается, но приходит к ней поболтать, обсудить вопрос, как же он любит Луизу, хотя Лаура уже сама успела признаться ему в любви, а говорить влюбленной женщине о любви к другой как-то некрасиво. Вся роль Лауры состоит в том, чтобы стать причиной заключения Алисии в тюрьму, более свежей, чем убийство Андреса. Чуть не большую часть своего экранного времени она лежит в больничке при смерти после ужасной аварии, но через два дня выходит из реанимации и не имеет даже сломанных конечностей – прям магия кино. Что сталось с ней и ее любовью дальше, после свадьбы Родольфо и Луизы, история умалчивает.
Сериал не отличается динамичным сюжетом и ярким сценарием, всё достаточно спокойно, накал страстей отсутствует. Персонажи проработаны хорошо, но, т.к. главный герой бесит, а его слишком много, соответственно, начинает местами раздражать и главная героиня. Прочие линии персонажей достаточно обособлены от главной пары, поэтому не могут конкурировать с ней в равноценности экранного времени (собственно, этого и следовало ожидать из-за названия, как-никак Луиза Фернанда – имя главной героини, и основная сюжетная линия ее и ее возлюбленного), что весьма печально, но не критично.

Jota
Аватара пользователя
Злой Модератор
Сообщения: 23638
Зарегистрирован: Ср дек 26, 2001 01:01
Gender:

Re: Luisa Fernanda / Луиза Фернанда

Сообщение Jota » Вт авг 18, 2020 11:45

Luisa Fernanda все серии на испанском


Актеры зовут смотреть, и что-то типа трейлера

Ответить

Вернуться в «Венесуэла»